薄胎作品輕巧、秀麗，薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛(ài)不釋手，有“西昆玉工巧無(wú)比，水磨磨玉薄如紙”之說(shuō)，乾隆皇帝更是贊曰：”薄如紙而輕如銖”。薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝，要達(dá)到“在手疑無(wú)物，定睛知有形”的境界很難，要求琢玉者“藝高人膽大”，即使肉眼看不見(jiàn)，全憑感覺(jué)亦能操作。

“薄胎玉器”的出現(xiàn)很早，如唐代的玉蓮瓣紋杯、明代的白玉花形杯，但這一時(shí)期器形較小、制作粗糙，且數(shù)量很少；到了清代康乾盛世時(shí)，這樣的薄胎作品才漸漸多了起來(lái)。由于乾隆皇帝的喜愛(ài)，成立的皇家御作”薄胎西蕃作”，專(zhuān)為皇家制作具有波斯”痕都斯坦玉”風(fēng)格的玉器，這一時(shí)期的薄胎作品，造型別致、紋飾精美、數(shù)量龐大，是玉器薄胎藝術(shù)的一次巔峰。現(xiàn)代的薄胎作品，繼承了清代薄胎藝術(shù)的衣缽，綜合現(xiàn)代的藝術(shù)思想、設(shè)計(jì)理念，改進(jìn)制作工藝、制作工具。

薄胎玉器的制作非常復(fù)雜，耗時(shí)耗工，對(duì)制作工藝也有非常高的要求。

首先選擇細(xì)膩堅(jiān)韌的材料。一般選產(chǎn)自昆侖山脈的玉石。昆侖山玉石，屬角閃石族礦石——透閃石，呈纖維結(jié)構(gòu)，具有細(xì)膩、堅(jiān)韌的特性，能夠做細(xì)、做薄。昆侖山脈綿延數(shù)千公里，礦點(diǎn)分別位于和田、于田、且木、格爾木……等地，其中和田玉、格爾木玉最佳。

制作薄胎玉器的選材有別于其他品種的玉器作品，不一定越潔白的玉石越好，只要玉質(zhì)細(xì)膩純凈、無(wú)裂無(wú)綹就可以，實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，白玉做薄后，產(chǎn)品往往失溫潤(rùn)、顯蒼白，而青白玉制作成薄胎玉器，盡展素雅色澤、高雅氣質(zhì)之美。構(gòu)思巧妙的設(shè)計(jì)。“薄胎玉器”追求一種簡(jiǎn)單而富含淳厚內(nèi)涵的氣質(zhì)，外形不必奇異、乖張，簡(jiǎn)約、穩(wěn)重就行。有著濃厚色澤的玉料，經(jīng)過(guò)制作，蓋、耳、足、體，一色通透，從內(nèi)壁可看見(jiàn)外壁浮雕的花紋，透出優(yōu)雅的高貴氣質(zhì)。薄胎器上花紋的設(shè)計(jì)也是一個(gè)重要方面，通常以柔美的花草、規(guī)整的邊飾為主；層次較多的圖案不用為宜，因?yàn)檫@類(lèi)圖案需要強(qiáng)調(diào)立體感，雕刻中自然會(huì)造成厚薄不均，使胎體出現(xiàn)顏色的差異，影響作品整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。

精益求精的制作。經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，具體制作過(guò)程是白描畫(huà)變雕塑，平面變立體，頑石變美玉的過(guò)程，是最有趣、最具挑戰(zhàn)的過(guò)程。”薄胎玉器”的制作需要深厚的基本功，無(wú)論是出胚、整形、雕花、掏膛每一個(gè)環(huán)節(jié)都要求細(xì)致、謹(jǐn)慎，一絲一毫的差錯(cuò)都會(huì)造成無(wú)可挽回的結(jié)果。

細(xì)致入微的打磨。“薄胎玉器”輕、薄、飄的特性，且花紋繁復(fù)、柔美，打磨風(fēng)險(xiǎn)大，技術(shù)要求高，稍有差錯(cuò)，胎體容易打穿，花紋容易打模糊，所以需要更加的細(xì)致工作。薄胎玉器不拋光，以打磨為主，通過(guò)越來(lái)越細(xì)的油石，反復(fù)打磨出玉石本身的光澤。因此，薄胎玉器的打磨亦需要高超的技藝。